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lol外围平台_江一帆:绝对的宁静

本文摘要:江一帆-《色》 -23x17cm-丝绸颜色-2019 江一帆-《阳春白雪》-35x 25厘米-丝绸色,银箔-2019 ——江一帆 2019 ——中国人民大学艺术学院美术馆四人展北京 江一帆-《遗镜秋雨》 -67x155cm-丝绸颜色-2019 2017跨界水墨——中国人民大学艺术学院跨界序办教师研究生创作展北京 江一帆-《秋水》 -56x49cm-丝绸颜色-2016 江一帆的创作总是有一种不被排挤的“孤独”感。这种感觉来自于他作品中的“孤立”。

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江一帆-《色》 -23x17cm-丝绸颜色-2019

江一帆-《阳春白雪》-35x 25厘米-丝绸色,银箔-2019

——江一帆

2019 ——中国人民大学艺术学院美术馆四人展北京

江一帆-《遗镜秋雨》 -67x155cm-丝绸颜色-2019

2017跨界水墨——中国人民大学艺术学院跨界序办教师研究生创作展北京

江一帆-《秋水》 -56x49cm-丝绸颜色-2016

江一帆的创作总是有一种不被排挤的“孤独”感。这种感觉来自于他作品中的“孤立”。红水山的人物、镜子、椅子,这些元素看似出现在同一个画面中,却体现出彼此隔绝的感觉。

这种隔离让观众远离乏味的日常系统,陷入一种“后世界末日”的氛围。同时,“戏剧”也是作品的重要线索。从红色的幕布到整个舞台式表达,这些画似乎没有必要把自己过多地投射进去,而是可以以一种“孤立”的方式等待在这个“剧院”里的表演。

江一帆的作品继承了传统水墨的意境,融合了这个世界的体现和构图手法。描绘现阶段社会情景的同时保留了传统绘画中隐晦不行言喻的艺术手法。

,我认为这是对一个迷宫的偏见,这个迷宫可能会脱离水墨在这个世界上的定义。

排版:JessicaLC

江一帆-《锦瑟》-13x 21厘米-丝绸,油墨,丙烯酸,铅笔-2019

江一帆-《守见空明》 -23x17cm-丝绸颜色-2019

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江一帆-《蓝色空间》 -76x110cm-真丝亚克力-2018

江一帆-《银》-112 x75厘米-丝墨银箔-2018

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姜怡帆-《暗房中》-46x57cm-绢墨丙烯-2019

校对:LC

姜怡帆-《垫》-76x113cm-绢墨丙烯-2018

自古以来语言和图像都是对事物的形貌是附属于事物的存在但在姜怡帆的作品中语言和图像获得了其独立性不再依附于所指而是对其所指有所延伸进而创作了另外一种错视的视觉空间。

在空间系列的作品中她并不是像现代主义那样去展现某种纯粹形式或审美履历而是 在转达作品与气氛及观众之间的关系把控即是出现一种剧场性的追求除此之外她还展现出了对质料、物性的着迷状态悄悄改变画面中铅笔的透视加入银箔或丙烯发生的微妙肌理绢布的四周因为涂画而发生的颜色淋挂这些细节足以说明她对颜料、画布之物性的兴趣。

正如在贾德(Donald Judd)和莫里斯(RobertMorris)那里“形状即物品”。姜怡帆在几何图形组成的简约“形状”下出现的是 以观众作为主角而定制的一系列类似于“剧情”式的隐喻剧场剧场中上演着被艺术家主观意识处置惩罚过的器物叙事但这种叙事是有人情味的状态是私密的非公然的这是通过形状、空间展开的对空间与生存履历的探讨观者联合自身履历进入了小我私家化的空间去体验今世生活的某种印迹这是一个很是有意思的现象实际上我们当下的生存状态就是在这种类似盒子空间内里举行的孤苦的平静的也是绝对宁静的这种宁静背后可能让人感受到了 冷的生存气质体验但这亦可以成为逃避现实之所暂时的乌托邦。

——徐祝

——郭佳鑫

姜怡帆-《千回百转》- 29×40cm-绢本设色-2019

姜怡帆-《黑白剧场》-21×16cm-绢本设色-2019

姜怡帆

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1992年出生于新疆。本科、硕士均就读于中国人民大学艺术学院现事情生活于北京。

个展

2020年 独角话剧——姜怡帆个展山艺术·北京林正艺术空间北京

联展

姜怡帆-《静闭》-120x82cm-绢本水墨-2019

2019年度“青年艺术100”启动展嘉德艺术中心北京

2018年 瓷画赣鄱——纪念革新开放四十周年作品展江西省展览中心江西

姜怡帆-《遗镜清风》-67x155cm-绢本设色-2019

我的作品分为洪、房间、剧场三个系列。“洪”的系列是以宋画中的水图为源融入带有人物的恋爱主题让水的图像即作为一种场景的铺陈又是一种暗喻表示人类情欲的流动。

而“空间”系列起初源自于在美术馆事情的履历因为关注在密闭空间中的人而体会到人与空间的宁静状态孤苦又平静。以此又演化出了“剧场”的系列其实是在对空间与对传统中国画体会的基础之上加入了舞台感的画面效果。

姜怡帆-《红黑剧场》-82x125cm-绢本设色、丙烯-2019

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